Караваджо - гений с кинжалом

Интересная личность – художник-дебошир, утонченный придворный, дуэлянт, картежник, зачастую участвовавший в драках.

Первый, кто положил начало барочной живописи, более того, реализма в эпоху позднего Ренессанса, когда в искусстве господствовал упадок, а вместе с ним – стиль маньеризм с его гротескными изображениями человеческого тела, где люди вероятнее напоминали бройлеров, были непропорционально удлиненные, с перегруженными или же с диссонирующими композициями, нависающими и тяжелыми для восприятия.

Собственно, Караваджо, не пропускал ни одной уличной драки, проигрывал в карты огромные суммы, создал банду, скрывался от преследования и гнева Папы Римского за убийство – именно этот невероятно талантливый художник сделал переворот в тогдашней живописи.

Его настоящее имя Микеланджело Меризи. Родился в провинции, недалеко от Милана. Был старшим ребенком в семье, где кроме него было еще три младших брата и младшая сестра. Его отец – строитель в Милане, имел хорошее образование и доход, умер во время чумы.

После его смерти семье стало финансово трудно, и они должны были перебраться обратно в Караваджо (городок, где родилась мать художника и где он сам провел свои детские годы). У Микеланджело был грубый, высокомерный, даже агрессивный характер. С тринадцати лет он учился в мастерской, ныне несправедливо забытого миланского художника Симоне Петерцано (ученика Тициана) и мечтал своим талантом покорить Рим. Вскоре умирает его мать и ему достается доля от наследства, но …

Как-то, после очередного дебоша, когда по утверждениям биографов, он толи ранил, а может даже и убил кого-то в драке, Меризи должен был потратить все свое наследство на то, чтобы уйти от преследования из Милана в Рим, после чего он и взял себе имя Караваджо (название места, откуда был родом). В то время это было обычной практикой – молодые провинциальные художники в Риме часто брали себе имя по названию своей малой родины (Веронезе, Корреджо). На дворе был 1592-й год.

В Риме в то время творили знаменитые Леонардо да Винчи и Микеланджело Буанаротти.

Сначала ему не везло с работой, но он нашел место подмастерья в студии известного художника Джузеппе Чезаре (любимца папы Климента VIII), который поставил рисования картин на поток. В обязанность Караваджо входило дорисовывание фруктов на полотнах художника или писания небольших картин с натюрмортами. Часто его ругали за реалистичность изображаемых им деталей. Отношение Чезаре к Караваджо было не очень хорошим – ему не нравилось, что он в свободное время в мастерской писал портреты уличных мальчишек или своих друзей. Тогда же Караваджо написал известную картину “Юноша с корзиной фруктов” (1593), на которой изобразил своего друга. Собственно, фруктами он занимался недолго – однажды на улице его сильно ударила лошадь.

После выздоровления художник вышел из больницы и начал работать самостоятельно в собственной мастерской, а также писать одну картину за другой и вскоре был замечен тогдашними ценителями искусства. Моделями ему служили простолюдины с улицы, что никак не могли воспринять церковные сановники и знатные лица. Особенно, когда какие-то картежники, музыканты, попрошайки или цыганки позировали для картин с библейскими сюжетами.

В конце концов, он бросился в глаза прогрессивному кардиналу Франческо Марии Борбон дель Монте, и он пригласил юного Караваджо на работу художником в свой дворец. Выделил ему помещение под мастерскую, обеспечил заказами, большая часть из которых поступала от Папы Климента VIII. Знатные лица и меценаты, которые хотели выслужиться перед Папой, начали наперебой заказывать картины у юного художника, который был у него в фаворе.

После этого деньги, популярность, а вместе с ними и слава пришли к Караваджо очень быстро. Он обзавелся князьями покровителями, которые время от времени вытаскивали его из тюрьмы, потому что почти ни дня не проходило, чтобы в сводках полиции не значилось его имени. Современник Караваджо, критик Ван Мандер, писал о нем: “Поработав пятнадцать дней Караваджо отдается безделью на целый месяц. С шпагой на боку и пажом позади он переходит из одной площади на другую и всегда готов затеять с кем-то драку”.

Во время одной такой отсидки в тюрьме Караваджо познакомился с Джордано Бруно. Тюрьма находилась в пригороде Рима. Это были именно те семь лет заключения, после которых Джордано Бруно в 1600 году сожгли. В эти дни у них длинная беседа, которая произвела на Караваджо огромное впечатление. Многое он переосмыслил, но участвовать в драках так и не прекратил. А вот на его творчество встреча с Джордано имела большое влияние, – после этого он стал еще более тщательно писать, особенно картины на евангельскую тематику. Не надо забывать, что Джордано Бруно был монахом, священником, еретиком.

Кардиналы и папы Римские наперебой заказывали у художника картины, как для соборов, так и для собственных дворцов. А между написанием картин Караваджо то проткнул шпагой господина, который высмеял его картину, то треснул металлическим подносом по физиономии официанта, то сильно избил нотариуса, а то и побил все стекла в каком-то доме и тому подобное.
Для картины “Смерть Марии” он нанял натурщицей куртизанку. Когда кардиналы узнали об этом был страшный скандал. Картину пришлось переписывать.

Однажды он писал “Воскрешение Лазаря”, а это значило, что на картине должен быть мертвец, поэтому для достоверности Караваджо договорился, чтобы в студию доставили тело недавно убитого юноши, которого тайно для этого выкопали из могилы. Двое живых натурщиков испугались, еще и побрезговали держать на руках полуразложившийся раздетый труп, поэтому пока художник рисовал они пытались скрыться, но Караваджо выхватил кинжал, который всегда носил при себе и заставил их остаться, и, несмотря на отвращение, им пришлось позировать с гнилым мертвецом на руках. Кстати, не сохранилось ни одного эскиза, ни очерка карандашом, так как художник сразу писал на холсте.

В мае 1606 г. года во время дуэли он снова убил человека – юношу по имени Рануччо Томасон. Папа Римский Павел V разгневался не на шутку и объявил Караваджо вне закона. Это означало, что художника ожидает смертная казнь. Не дожидаясь ареста, казни или даже убийства, – потому что теперь за награду каждый имел право его убить, – Караваджо бежал в Неаполь. Там он быстро нашел покровителей, которые гарантировали ему безопасность в обмен на его полотна и продолжил писать. Правда, вскоре, из-за его бурного темперамента, ему в очередной раз пришлось бежать – теперь на Мальту к госпитальерам.

Он вступил в Мальтийский орден и был под его защитой до тех пор, пока очередная ссора, а за ней и драка, вновь не закрыли за ним дверь в тюремной камере. На удивление Караваджо каким-то образом смог оттуда сбежать – теперь на Сицилию, в Сиракузы, якобы его старый друг и, вместе с тем, ученик помог ему с побегом. Это спорно, потому что считается, что у Караваджо не было своей школы и он не имел учеников – одних только последователей. На Сицилии местная публика очень обрадовалась, что к ним приехал такой выдающийся художник и на него посыпались заказы. Но так продолжалось недолго – хитроумные мальтийцы напали на Караваджо и ему пришлось срочно бежать в южную Италию, оттуда – снова в Неаполь.

Теперь он бежал не только от гнева Папы.

Здесь надо добавить, что на Мальте, когда он расписывал алтарь, Караваджо произвел настолько огромное впечатление на местных художников, что большинство из них стали его последователями в живописи.

А дальше мнения его биографов расходятся. Одни утверждают, что от стрессов и постоянных побегов он истощился, начал болеть, раскаялся и вскоре умер от малярии. Вторая версия гласит, что он писал покаянные письма Папе Римскому и, наконец, кардинал Боргезе вызвался помочь ему в обмен на все его картины. У Караваджо не было выбора – он был в постоянной опасности, поэтому согласился на такой вымогательский обмен. Поэтому он собрал все свои картины, погрузил их в лодку и отправился в Рим … Но!! По дороге его остановил военный патруль. Когда патруль наконец узнал о помиловании и отпустил Караваждо, оказалось, что все картины, которые были в лодке, унесло течением реки. Это было уже слишком. Измученный и, наверное, больной малярией художник не вынес такого поворота, его покинули силы и на пути в Рим он скончался. Ему было тридцать восемь лет. Это был 1610, а 1616 – дата смерти Шекспира, считается датой окончания эпохи Ренессанса. Караваджо – основатель реалистической и барочной живописи не дожил шести лет до даты вступления в эпоху Барокко.

До недавнего времени могила художника считалась неизвестной. Ученые только знали, что умер он в Порто-Эрколе и похоронен на кладбище у храма св.Себастияна, но где могила? Для ученых это был почти детектив. Но, вооружившись новейшими технологиями и перелопатив горы старинных документов они нашли свидетельство, что Караваджо был похоронен в общей могиле, где было еще 200 мертвецов. Ученые с помощью опытов начали сужать круг. В конце концов, они выбрали кости 35-40-летних мужчин, затем выделили из них те, что имели в себе частички свинца и ртути (это были обязательные составляющие тогдашних красок, то есть, такие кости могли быть только у художников), затем сделали кучу анализов ДНК и выделили некоторые кости из общей массы. Это были кости Караваджо – революционера в живописи, основателя реализма, мастера Барокко, изобретателя кьяроскуро – манеры письма, при которой получается резкое противопоставление света и тени. И, наконец, в 21 веке его достойно похоронили.